El señor sandía finita es
un crack. Un hacha. Un músico de esos que desde la sombra convierte cada uno de
sus discos en una maravillosa noticia para sus seguidores. Pocos pueden decir,
como él, que han tocado con John Lee Hooker, Robert Cray, Champion Jack Dupree
o Bonnie Raitt. Tampoco son muchos los que tras un lanzamiento inicial en 1973
(Merry Airbrakes) retoman su carrera
en solitario 26 años después y logran reponerse al paso del tiempo. Fried
Okra Jones, publicado en 1999, es
para muchos el verdadero punto de partida de la carrera de Watermelon Slim, y
es que tras él sí que han ido llegando discos de manera más o menos regular, el
último de ellos el fantástico, cómo no, Golden Boy.
El duodécimo disco de este norteamericano, aunque afincado en Canadá,
veterano de la guerra del Vietnam y licenciado en Historia, vuelve a llevarnos
a todo aquello que nos atrae de la América profunda a través del blues del Delta
y el country blues. El de Oklahoma es uno de esos músicos que lleva las
historias grabadas a fuego en la piel, un hobo sentimental al que
admiraba gente como Pete Seeger o Country Joe McDonald. Y es que su manera de
explicar esas aventuras, muchas veces basadas en la propia experiencia, se
beneficia de estar hablando de alguien con un coeficiente intelectual de 142.
Un estudioso además de la historia americana y de su música ¿puede fallarnos
con un disco? Parece que no, y lo confirma lanzamiento tras lanzamiento. Aquí
es capaz de combinar cantos nativos en «Cry Wolf» con un coro a cappella en «Barrett’s
Privateers», himno oficioso de Canadà que en su día compuso Stan Rogers. Todo
mientras la presencia del nazismo en USA («WBCN»), su opinión sobre el
presidente Kennedy («Dark Genius») o lo que le trasmiten las personas sin hogar
(«Mean Streets») se convierten en algunos de los temas en unas canciones que
funcionan de manera perfecta como un todo para construir uno de los mejores
discos de blues de lo que llevamos de año. Bienhallado.
Sonando: Dark Genius de Watermelon
Slim
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